剥开人xing的本质展示文学美感
——读严歌苓《雌xing的草地》
巧巧
读完掩卷，一向自信的我，顿觉妒意澎湃。一个纤纤弱弱的上海小女子，怎能么可以写出如此气势气魄的作品？整个儿让我“美”得颤悚。商品社会的今天，要读到一篇文学xing这么强的作品，实属不易。
什么是纯文学，其实谁也不能有个标准答案，因为文学艺术，不可能象在化学实验室里，放入多少文学，加入多少水份，测出它们的百分比，然后告诉你文学的纯度。然而我们又常说这bu作品有文学价值，这是不是一个悖论呢？我觉得不是，一个对文学有感觉的人，再加上一bu好的作品，就会产生化学作用——对“美”的感悟。而这zhong感悟，就被文学评论家认为有文学价值，或ju有审美价值。
这是一bu写“xing”的作品，当然是广义的人xing“xing”当然包括其中。我为什么推崇它，现在我借用刘再复的“xing格组合论”将我的理由展示出来。
刘再复先生将小说的历史进化，作了这样的概括：
一、生活故事化的展示阶段
这个阶段中，小说作品的重心是故事情节，作品中虽也有人物，但这些人物只是展开故事情节的工ju。这个阶段的审美要求，通常只是满足人们的好奇心，给人以离奇的刺激的低级审美要求。
二、人物xing格的展示阶段
作品的重点开始移向人本shen，人成为小说的中心，它给人一zhong高级审美感受，即满足人们情感需要，它使小说读者在作品人物shen上发现了自己，联想到真实的生活，真实的灵魂，从而和作品中的人物共悲欢共命运。
三、内心世界审美化的展示阶段
因为人类社会的不断进步，现代科技飞速发展，电视、电影对传统小说是一大冲击，特别是画面描写和动作描写方面，为了迎接这一挑战，刘再复写dao：一些min锐的作家，就努力发展文学可以表现人的内心世界的优点，进一步由外到内，让作品中的人物直接表lou自己的内心图景，表lou自己的感觉、想象、幻觉、闪念、情感拼搏、意识liu动等等。
当然，这只是小说的大ti趋向，且三个阶段不是割裂的，而是相互联系着的。
《雌xing的草地》的写作手法，让我改变了以往一些陈旧的看法。它给了高级的美学享受。
作品以虚实相间的手法，现实主义的白描叙述和超越时空的现代意识相结合的方法，来解析人xing、畜xing、兽xing。
我自认不是个保守且有包容心的人，但对不是很传统的创作手法的认同，却有一个不短的过程。
中国改革开放以后，别了“伤痕文学”各zhongliu派也随着中国的大门打开而涌进来，或许是为了探索，或许是为了时髦，或许是为了新鲜，或许是为了尝试，不少的作家纷纷模仿，什么意识liu、印象派、现代派、黑色幽默、超现实主义、象征主义等等，一时间，言必称《百年孤独》，言必称昆德拉。
也许本人运气不太好，多是读到模仿得不够到家的作品，实在享受不到什么美感，这不是包容心能解决的。那时自己年轻，只认为自己笨读不懂，也不敢出声。偶然的机会，读到贾平凹的一篇文章，他就指出，这zhong生搬yingtao的模仿，好象是给梳chang辫的清朝人，穿西装，打领带，不lun不类。读了以后，大为赞叹。
可是《雌xing的草地》，又让我改变了这zhong感觉。
也许是因为我们以前所受的文艺理论训练，太过分的强调形式与内容的关系，争执不休的到底谁决定谁，一派是以黑格尔为代表的唯心主义，他认为先有人，才有美的事物；另一派名气也相当，是ma克思的“唯物主义”他是认为先有美好的事或物才能反印到人的感觉里。在我看来只不过是先有ji还是先有jidan一样的问题。就好比你有一条非常新鲜的鱼，清蒸当然最能ti现它的价值。但你想吃清蒸鱼，而去买一条活鱼又何妨。但一定要分一个谁决定谁就太牵扯强了。
现在我们回到作品本shen，它又为什么会让我改变看法。
形式，或者说创作手法，是作品的外因，也可以是一bu作品的躯壳或骨架，这个躯壳可以是各zhong形状的，但怎样让作品成为一个有灵魂的完美的有生命的东西，这就非常考验一个作家对美的感悟力，这似乎和学位tou衔无关。有时，完美＋完美，不一定等于超完美。
给我印象最为shen刻的是，前些年看由中央芭lei舞剧团，改编《祥林嫂》。鲁迅是一liu的，中央芭lei舞团是一liu的，可是当我们看到穿着jinshen衣ku的祥林嫂在舞台上劈叉弯腰，再加上同样是穿着jinshenku的贺老六托举着祥林嫂满场跑，中国人实在很难接受。这或许有个先入为主的问题，因为祥林嫂的形象太shen入民心了，她那木讷的眼神，拉chang的苦脸。三围只有一围的大chang袍形象，已genshendi固地活在人们心中，相反的，我们看惯的芭lei舞是穿着短裙活泼、轻盈的天鹅、公主之类的。
《祥林嫂》 芭lei舞可以说是一次失败的尝试。
没有绝对好的形式，也没有绝对好的内容，只有二者成为一个完美的有机ti时，才能出现一bu好的作品。我们先来了解一下，小说的内容有哪一些，它怎样影响着作者的写作手法。
地理背景：
这本书的地理背景，是在中国西南辽宽而荒芜的草地（川、藏、陕、甘jiao界chu1），每年只有三天无霜期，不是暴日就是暴风。
女子牧ma班，她们驯的是军ma，是凶悍、烈xing的羊ma，同时她们还得抵挡各zhong危险，狼群、沼泽地土著游牧男人。
这样的背景，决定着作品的风格，已尼为之定了一个调，它的主旋律一定是气势磅礴、跌宕起伏的jiao响乐，因为它要表现的是辽宽、是强悍、是奔驰的ma群，就不可能是袅袅绕绕的丝竹江南小调。
如果要改编成电影，一定要宽银幕的，学过画画的朋友都知dao，尺寸的大小会影响一幅画的效果，而这恢宏的场子面，非用宽银幕不可。
再加上它的荒凉、诡吊，同时给我们超现实的感觉。
时代背景：
时代背景的不同，往往影响着人们的思想行为。稍对中国有所了解的，都知dao六、七十年代的中国，是个疯狂的年代，对政治领袖的狂热，比起某些宗教领袖，有过之而无不及，所以荒谬的时代，用超现实的手法来写，最容易将扭曲了的人xing表现出来。
那个年代被称为“火红的年代”制造的是“红色的海洋”书中的红ma，有着很强的象征意义，这匹红ma是女子牧ma班摸得着、看得见被“物化”“juti化”了的理想。这匹ma贯穿了整bu书，来描写女子牧ma班为之付出的青春，付出的生命。
从它的盛年，也可以说它的鼎盛时期，作者是这样描写的，红ma载着老革命的后代沈
——读严歌苓《雌xing的草地》
巧巧
读完掩卷，一向自信的我，顿觉妒意澎湃。一个纤纤弱弱的上海小女子，怎能么可以写出如此气势气魄的作品？整个儿让我“美”得颤悚。商品社会的今天，要读到一篇文学xing这么强的作品，实属不易。
什么是纯文学，其实谁也不能有个标准答案，因为文学艺术，不可能象在化学实验室里，放入多少文学，加入多少水份，测出它们的百分比，然后告诉你文学的纯度。然而我们又常说这bu作品有文学价值，这是不是一个悖论呢？我觉得不是，一个对文学有感觉的人，再加上一bu好的作品，就会产生化学作用——对“美”的感悟。而这zhong感悟，就被文学评论家认为有文学价值，或ju有审美价值。
这是一bu写“xing”的作品，当然是广义的人xing“xing”当然包括其中。我为什么推崇它，现在我借用刘再复的“xing格组合论”将我的理由展示出来。
刘再复先生将小说的历史进化，作了这样的概括：
一、生活故事化的展示阶段
这个阶段中，小说作品的重心是故事情节，作品中虽也有人物，但这些人物只是展开故事情节的工ju。这个阶段的审美要求，通常只是满足人们的好奇心，给人以离奇的刺激的低级审美要求。
二、人物xing格的展示阶段
作品的重点开始移向人本shen，人成为小说的中心，它给人一zhong高级审美感受，即满足人们情感需要，它使小说读者在作品人物shen上发现了自己，联想到真实的生活，真实的灵魂，从而和作品中的人物共悲欢共命运。
三、内心世界审美化的展示阶段
因为人类社会的不断进步，现代科技飞速发展，电视、电影对传统小说是一大冲击，特别是画面描写和动作描写方面，为了迎接这一挑战，刘再复写dao：一些min锐的作家，就努力发展文学可以表现人的内心世界的优点，进一步由外到内，让作品中的人物直接表lou自己的内心图景，表lou自己的感觉、想象、幻觉、闪念、情感拼搏、意识liu动等等。
当然，这只是小说的大ti趋向，且三个阶段不是割裂的，而是相互联系着的。
《雌xing的草地》的写作手法，让我改变了以往一些陈旧的看法。它给了高级的美学享受。
作品以虚实相间的手法，现实主义的白描叙述和超越时空的现代意识相结合的方法，来解析人xing、畜xing、兽xing。
我自认不是个保守且有包容心的人，但对不是很传统的创作手法的认同，却有一个不短的过程。
中国改革开放以后，别了“伤痕文学”各zhongliu派也随着中国的大门打开而涌进来，或许是为了探索，或许是为了时髦，或许是为了新鲜，或许是为了尝试，不少的作家纷纷模仿，什么意识liu、印象派、现代派、黑色幽默、超现实主义、象征主义等等，一时间，言必称《百年孤独》，言必称昆德拉。
也许本人运气不太好，多是读到模仿得不够到家的作品，实在享受不到什么美感，这不是包容心能解决的。那时自己年轻，只认为自己笨读不懂，也不敢出声。偶然的机会，读到贾平凹的一篇文章，他就指出，这zhong生搬yingtao的模仿，好象是给梳chang辫的清朝人，穿西装，打领带，不lun不类。读了以后，大为赞叹。
可是《雌xing的草地》，又让我改变了这zhong感觉。
也许是因为我们以前所受的文艺理论训练，太过分的强调形式与内容的关系，争执不休的到底谁决定谁，一派是以黑格尔为代表的唯心主义，他认为先有人，才有美的事物；另一派名气也相当，是ma克思的“唯物主义”他是认为先有美好的事或物才能反印到人的感觉里。在我看来只不过是先有ji还是先有jidan一样的问题。就好比你有一条非常新鲜的鱼，清蒸当然最能ti现它的价值。但你想吃清蒸鱼，而去买一条活鱼又何妨。但一定要分一个谁决定谁就太牵扯强了。
现在我们回到作品本shen，它又为什么会让我改变看法。
形式，或者说创作手法，是作品的外因，也可以是一bu作品的躯壳或骨架，这个躯壳可以是各zhong形状的，但怎样让作品成为一个有灵魂的完美的有生命的东西，这就非常考验一个作家对美的感悟力，这似乎和学位tou衔无关。有时，完美＋完美，不一定等于超完美。
给我印象最为shen刻的是，前些年看由中央芭lei舞剧团，改编《祥林嫂》。鲁迅是一liu的，中央芭lei舞团是一liu的，可是当我们看到穿着jinshen衣ku的祥林嫂在舞台上劈叉弯腰，再加上同样是穿着jinshenku的贺老六托举着祥林嫂满场跑，中国人实在很难接受。这或许有个先入为主的问题，因为祥林嫂的形象太shen入民心了，她那木讷的眼神，拉chang的苦脸。三围只有一围的大chang袍形象，已genshendi固地活在人们心中，相反的，我们看惯的芭lei舞是穿着短裙活泼、轻盈的天鹅、公主之类的。
《祥林嫂》 芭lei舞可以说是一次失败的尝试。
没有绝对好的形式，也没有绝对好的内容，只有二者成为一个完美的有机ti时，才能出现一bu好的作品。我们先来了解一下，小说的内容有哪一些，它怎样影响着作者的写作手法。
地理背景：
这本书的地理背景，是在中国西南辽宽而荒芜的草地（川、藏、陕、甘jiao界chu1），每年只有三天无霜期，不是暴日就是暴风。
女子牧ma班，她们驯的是军ma，是凶悍、烈xing的羊ma，同时她们还得抵挡各zhong危险，狼群、沼泽地土著游牧男人。
这样的背景，决定着作品的风格，已尼为之定了一个调，它的主旋律一定是气势磅礴、跌宕起伏的jiao响乐，因为它要表现的是辽宽、是强悍、是奔驰的ma群，就不可能是袅袅绕绕的丝竹江南小调。
如果要改编成电影，一定要宽银幕的，学过画画的朋友都知dao，尺寸的大小会影响一幅画的效果，而这恢宏的场子面，非用宽银幕不可。
再加上它的荒凉、诡吊，同时给我们超现实的感觉。
时代背景：
时代背景的不同，往往影响着人们的思想行为。稍对中国有所了解的，都知dao六、七十年代的中国，是个疯狂的年代，对政治领袖的狂热，比起某些宗教领袖，有过之而无不及，所以荒谬的时代，用超现实的手法来写，最容易将扭曲了的人xing表现出来。
那个年代被称为“火红的年代”制造的是“红色的海洋”书中的红ma，有着很强的象征意义，这匹红ma是女子牧ma班摸得着、看得见被“物化”“juti化”了的理想。这匹ma贯穿了整bu书，来描写女子牧ma班为之付出的青春，付出的生命。
从它的盛年，也可以说它的鼎盛时期，作者是这样描写的，红ma载着老革命的后代沈