西周初期，青铜
与晚商基本相同，难以截然分清，饕餮纹亦然。但这一时期的青铜也
现了简化的趋向。饕餮纹在
逐渐淡化，向周代期的素面过渡。如父癸鼎只在
下有一圈纹饰带，且纹样简单模糊，三足作翘尾夔形。余都是素面鼎。在青铜
盛行的商周时代，常采用青铜铸造酒。97年在安徽潜山县土的这件商代饕餮纹铜尊，埋藏地下000多年，土时不但完好无损，而且青光熠熠，纹饰
清丽，属国家一级，现藏于安徽省博馆。此尊
。5厘米，径9。4厘米，重公斤，呈喇叭状，颈，鼓腹，圆足，因
饰饕餮纹而得名。饕餮纹，青铜上常见的一
纹饰，也称兽面纹。纹样象征古代传说一贪
的凶兽饕餮的面形，商至西周时常作为上的主题纹饰，多衬以云雷纹，图案多有变化。尊上兽面两
圆睁凸起，威严神秘。兽面两侧各饰有一只凤鸟，长冠
爪，向上腾飞。尊地为云雷纹，凸起的饕餮纹上复刻
线纹，颈上和足上各饰两周凸弦纹，纹饰多样，
雄浑。雷奈？格鲁
在《国的明》一书指，‘餮’的形象在国术品上广泛
行了逾0个世纪，它实际上就是那个时代经常萦绕在人心
的神秘怪的幻像化。饕餮纹这
纹饰最早现在距今五千年前长江下游地区的良渚化玉上。《吕氏
秋。先识》篇内云：‘周鼎著饕餮，有首无，人未咽，害其及。’饕餮纹在二里、夏化青铜上已有了。以鼻梁为线，两侧对称排列，通常的下
。饕餮纹现在青铜上，尤其是鼎上。商周两代的饕餮纹类型很多，有的像龙、像虎、像
、像羊、像鹿；还有的像鸟、像凤、像人。饕餮纹这名称并不是古时就有的，而是金石学兴起时，由宋人起名的，最完的饕餮纹面
。0公分，现藏于国西雅图图书馆。西周时代，其神秘
彩逐渐减退。西周期青铜
的风格转向‘以素为贵’。原先‘以为贵’的繁缛狞历的饕餮纹便渐渐失去了昔日的风光。饕餮兽面纹，饕餮兽变形纹之类的都发生了剧烈的变化。饕餮兽面纹逐渐衰退。现了别特的卷夔纹。与此相应，此后的青铜也在王权下放“礼崩乐坏”的
程逐渐走向生活化的装饰纹样。青铜的狞厉减弱，活泼加
。纹饰先变得富丽堂皇、繁缛迂回，继而变得疏朗开阔、简练怡人。青铜上，怪兽纹减少，颂扬生命的雕塑增加，以人的生活为心的宴乐攻战图等代替了饕餮纹的地位。于是饕餮纹便成为一过去的形象记忆，在历史变逐渐丧失了它原有的内涵。在饕餮纹
沉凸的怪异形象、细密曲折的纹饰线条、
实稳定的造型，充盈着模糊幽远的情
、意念和追求，饱
着野蛮的、残暴的威慑力，散发着原始、天真、拙朴的。首先采用饕餮纹这个名称的是宋代的《宣和博古图》。饕餮，为传说的一
贪的恶兽；也比喻贪婪凶恶的人。《吕氏秋。先识》：‘周鼎著饕餮，有首无，人未咽，害及其，以言报更也。’《左传。公十八年》：‘缙云氏有不才
，贪于饮，冒于货贿，侵
崇侈，不可盈厌，聚敛积实，不知纪极。不分孤寡，不恤穷匮。天下之民，以比三凶，谓之饕餮。’杜预注：‘贪财为饕，贪为餮。’的空间，向通
满
的方向发展，且向立多层装饰发展。绝大多数都饰有地纹，即在饕餮主纹的底
空白
刻上匀密纤细的云雷纹作为衬托。细致、繁密的
象兽面纹，并与刻画致的细雷纹和排列整齐而密集的羽状纹相
织，构成繁丽诡秘的三重纹。不仅图案的组合呈现繁缛之势，动纹动的特
（如兽面纹的角，鸟纹的羽）也被突夸张，千变万化。这时还现了以鸟
兽、以夔兽等复合纹样。另外值得注意的就是这一阶段还现了大量面完整而象的饕餮纹。例如三星堆的饕餮兽面纹。三星堆土的青铜兽面像的
形态可以分为三类型，每类型三件，共九件。它们皆为薄片状，采用了浅浮雕的手法铸造而成。其面大多为长眉直鼻，大鼓着硕大的珠，阔长的
两排方整的牙齿，这些都显示了夸张的人面特征。而它们上两侧一对宽长上卷的弯角，
额上较宽的叉状剑锋与两边一对小外卷角装饰，以及有的铸有两只尖长而又上端向下勾垂的耳朵，则展现了神奇的动形态。有的兽面像颐下还铸有两条相向的夔龙，构成了一将兽面拱起的生动造型。综观这些似兽非兽、似人非人的兽面像，那狰狞威武的形态、龇牙咧嘴瞪目而视的表情、奇异的装饰和夸张的造型，无不给人以惊奇之。既有
犷的风格，又有细致的刻画。其狰狞严峻之，又透了几分质朴和善良。这些极富想象力的糅合了人面与兽面特征的面，现了
郁的原始神秘彩。各式各样的饕餮纹样都突
了一指向一无限渊的原始力量，它们呈现一狞厉的，在那看来狞厉可畏的神秘，积淀有一沉的历史力量。饕餮是一
想象的神秘怪兽。青铜常见纹饰。为一图案化的兽面，故也称兽面纹。这怪兽没有，只有一个大和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。它是贪的象征。是东海龙王的第九个儿。尊为盛酒
，也用作注酒，：尊为专供祭祀或款待宾客所用盛酒之。陆游《杂》即有‘一尊易致
酒，万里难逢鹳鹊楼’诗句。尊在青铜礼的地位仅次于鼎。青铜尊除圆形外，也有方形的，还有模拟鸟兽形状的，统称‘鸟兽尊’。青铜尊在秋战