国注册的公司中文名叫联合国恩电
集团，后来逐步发展各
产业最后才组成李氏国际财团。而他和大陆其他影业的合作用的还是联合国恩的名堂，其实只是个烟雾弹，让好莱坞的同行以为他还在摸索大陆市场，其实他私下早已和易青联系上，签下扶助租售条约声但是这
合约形式一旦用在李恩华和易青师兄弟之间，那又是另一回事了。易青跟李恩华商量的合约，扶助
分李氏可谓下大了本钱，而后来租售分最多只能算公平
易。杨娴儿骄傲的昂了昂
，看了一
那活灵活现的孙悟空，然后转向华星术、录音、导演组的后期制作人员们，微笑的、带着
烈煽动意味的说
：“电影是一个梦幻，它让我们相信，你家阁楼上那破旧的楼梯，也可以通向睡人的古堡…各位，下面是
术时间！”正是因为这样，当年乔治报告才会把中国和亚洲列为最不适合发展文化娱乐产业的市场。好莱坞的各大公司也不过是在中国政府的大力封堵之下，象征
的每年
十左右的所谓大片也就作罢。在电影业方面。随着电影票价在城市居＊风＊语＊小＊说＊民平均收
中的比重逐渐降低，在许多发达城市，吃一顿路边摊的价钱就足够全家三看一场电影的——票价便宜了。老百姓看电影地机会逐渐多了起来，欣赏
平也逐渐提
了；二十世纪九十年代
生的一批青年人逐渐走上消费的主
舞台，这些人对电影地理解显然又比父辈一。尤其是，亚洲各国的卫星电视台和国家电视台早在二十一世纪初就逐渐完成了电视节目收费化、产业化，连速度最慢的中国也在2010年开始了电视产业正规化的步伐。当电视和电影一样开始收费了。看电影自然渐渐成为民众文化娱乐消费的主要形式之一。所以刚才李恩华最后才会对孙茹有那么意味
长的一说，因为遵照孙老爷当年的安排，李氏这一次付的代价和押上的注码实在太大，要是未来华星不赚钱的话，整个李氏的亏损会远远大过华星本
。就消费市场而言，亚洲的消费人
几乎占了世界市场消费人地一半之多，所以早在几年前，国一些大型的财团类似国宇通、迪斯尼、微
等企业就瞄上了亚洲市场。这
合作方式在级经济实向低级经济实的倾销中，是十分常用的一手段。也就是说，刚开始的时候，中国的影视企业或者单位的平还不够，就算给他们最尖端的技术他们也用不上。掌握了科技优势的级企业，要想赚这些单位的钱，就要先把他们培养起来，使他们步到能用这些东西的平。而作为低级实一方，当然也迫切希望借助外来的资金和力量来提自己的档次。于是两边就会签署一先扶助后租售的合约，由级实一方贴钱扶助低级实一方，等低级实达到了能用级实一方的技术的程度，就必须用相对的价钱租售他们的技术来用，并且不能抛开最初扶助自己的合约伙伴去租买别人的技术。所以，好莱坞的那些影业
们当然个个垂涎三尺，不断地通过世界经贸组织以世界经济一化为借向中国政府的电影局、广电以及文化门施加压力，企图影响中国政府的民族产业保护措施，让中国实现无差别无限制的对国影片——换句话说，在中国境内，国大片享受跟国产电影相同的待遇。另一方面。则加大对亚洲各国尤其是中国的文化倾销，谋取利
。当下听李恩华这么一说，杨娴儿他们还
本听不明白，孙茹就已经心领神会了。她转冲杨娴儿和华星的同事们：“各位，
作分，就要看你们了。以前中国电影人总抱怨技术不好、机
不好、工业平不够，现在让你们跟国人在一条起跑线上，这《
木兰》要是再不能大扬国威，那就是我们自己的过失了。”但是随着中国等亚洲原第三世界国家的经济不断发展，综合实力不断增
，民众的经济收和消费能力也一步步提；尤其是2008北京奥运会以后，中国
世界经济的战轨越来越明显——整个亚洲区地文化
神消费呈现一
蓬
向上的发展势。在这样的一
势下，国各个相关产业中的大型实都制定了相关的战略。李恩华早在两年前就已经和中国大陆政府的相关门接洽，签下了一系列合约，制定了一个七年投资三十亿的计划。计划的主要内容是先扶助中国电影业的相关实，包括办一些侧重艺术基础教育的学校等公艺活动，等这些单位被扶助起来了，再向他们租售李氏的技术。比方说吧，易青一开始拍的《潜龙于渊，艺术
准虽然很，但是用不上那么多的科技手段，等得到李氏研究所的扶助之后，已经可以独力制作〈木兰这样真正意义上的大片了，那他就要完全使用李氏的技术——其实这合约形式本来就象不平等条约一样，对低级实一方都是非常苛刻的，因为你弱小，你要接受扶助，未来就要多付代价；虽然对于实力不，发展缓慢的企业来说，不失为一双赢。评中被弱化甚至消失。因为相对羽
球的规则，网球实在太笨重了。仅中国一个国家而言，在二十一世纪初的统计数据里，就有潜在电影观众消费市场2乙多人。这个数字无论放在那个一
产业、哪一行当中，都是极为惊人的。21亿中国观众只要每人每年看一票价为五十元人民币的国大片，利就可以达到一百亿人民币；如果是十八呢？